一、「xx 分鐘看電影」成為歷史

最近，短視頻領(lǐng)域掀起了一股版權(quán)保護之風(fēng)，從平臺到官方都有參與其中。

最開始，有人發(fā)現(xiàn)快手一年前推出了一種正版保護機制，原創(chuàng)作者入駐后，可以通過申訴把抄襲者的粉絲直接轉(zhuǎn)移到原創(chuàng)者的賬號上。過去一年，快手上的原創(chuàng)作者一共找回了7000多萬粉絲。此消息一出，立即受到短視頻博主們的強烈支持。

然后是4月23日，騰訊等多家視頻平臺聯(lián)合500多位藝人發(fā)倡議書，抵制影視剪輯視頻內(nèi)容，倡導(dǎo)公眾賬號運營者提升版權(quán)意識，遵循“先授權(quán)后使用”等原則。

緊接著，中宣部版權(quán)管理局局長于慈珂4月25日擲出版權(quán)“三板斧”：第一，加大對短視頻領(lǐng)域侵權(quán)行為的打擊力度；第二，完善版權(quán)投訴處理機制；第三，鼓勵支持電影著作權(quán)集體管理組織加強自身建設(shè)。三管齊下，整治盜版亂象。

最后，國家電影局明確：加強電影版權(quán)保護，打擊「xx 分鐘看電影」等短視頻侵權(quán)行為，將矛頭直指二次創(chuàng)作。

隨著相關(guān)部門推進、頭部平臺帶頭，一夜之間全國下架了成千上萬的“盜版”視頻，包括完全復(fù)制的“搬運”視頻、洗稿偽創(chuàng)新的“抄襲”視頻以及只是借用鏡頭的二次創(chuàng)作視頻。

經(jīng)歷盜版野蠻生長的互聯(lián)網(wǎng)田園時代、正版與盜版對抗的大引進時代和短視頻的盛行的“濃縮”時代，現(xiàn)在對盜版的打擊達到了前所有的高度。

那么，打擊盜版視頻，就能起到保護正版視頻的作用嗎？

我看未必。

二、打擊盜版，不等于保護正版

不知道大家有沒有看過最近央視的一部熱劇——《覺醒年代》？

雖然這部劇制作精良，但起初并沒有什么熱度。一些忠實的劇粉為了讓更多的人知道它，花了大量的心思剪輯了“安利”短片，讓《覺醒年代》的播放量攀升，從冷劇變成了熱劇。對于一部“主旋律”電視劇來說，能獲得年輕人的廣泛喜愛更是難得。

然而，即使是這種義務(wù)宣傳的安利視頻，也被打成了“盜版”，被強制下線。原作者發(fā)微博說取得了央視授權(quán)，但依舊沒用。

實際上，很多所謂的“盜版”視頻不僅沒有搶奪正版視頻的流量，反而起到了正面宣傳作用，促進其流量增長。包括哪些“X分鐘看完一部電影”的視頻也是，他們是受眾本就是沒耐心看完全片的人群，井水不犯河水，又怎會跟正版搶用戶呢？

短視頻和長視頻本來可以形成良好的共生共贏、互惠互利的關(guān)系，可現(xiàn)在卻陷入了你死我活的境地，不由得令人心痛。

另一方面，某些二次創(chuàng)作的作品，其質(zhì)量要遠高于原著，堪稱“變廢為寶”。

2005年，陳凱歌的電影《無極》一上映就遭到了觀眾的炮轟，即使這部電影今天看來沒那么爛，在當(dāng)年也是罵聲一片。

趁著《無極》的熱度還未散去，一位名為胡戈的“剪刀手”將無極的劇情重新剪輯，制作成了短片《一個饅頭引發(fā)的血案》，在網(wǎng)絡(luò)上爆紅，熱度甚至超過了原片。

爾后，陳凱歌惱羞成怒，將胡戈告上了法庭。但影視圈許多知名人士，比如張藝謀、曾志偉、陳國軍、陸川等，都對胡戈表示支持。某著名影評人稱，《饅頭》將眾人對《無極》的不滿引到了另一個方向，已經(jīng)偏離了對影片的批評、對導(dǎo)演的批評。

今天的很多剪輯視頻也是同樣的道理。二次創(chuàng)作并非簡單的搬運和抄襲，而是包含一定的創(chuàng)新的，就像《三國演義》之與《三國志》一樣，只是素材相同，加工的方式卻不一樣，甚至有些稱得上“化腐朽為神奇”。

因此，一刀切的處理方式，對這些為作品傾注心血的人來說是很不公平的。這種形式的打擊盜版，背離了保護正版的初衷，甚至是對某些正版的傷害。

三、打擊盜版，保護的是誰？

最后，我們不妨探討一個問題：打擊盜版，到底是在保護平臺，還是保護作者？

我不排斥保護創(chuàng)作者的規(guī)定，但我質(zhì)疑創(chuàng)作者是否得到了保護？倘若今天對于影視作品、小說、漫畫等作品，其收益權(quán)都歸于創(chuàng)作者本人，打擊短視頻是保護他們的利益。

可是實際上呢？

一部影視里，除了明星導(dǎo)演外，其他為電影出品貢獻一部分心力的人，他們的收入又是多少？也許有人會說，明星的流量和導(dǎo)演的名氣，才是電影能否成功的關(guān)鍵。

那么問題來了，明星的「流量」又是從何而來？是無數(shù)行銷團隊、宣傳策劃以及零零總總從業(yè)人員共同創(chuàng)作出「某某某明星」，這個能夠吸引流量的「品牌」。然而最終，這個叫做「某某某明星」的商品，其收益大多歸于哪方？

是營銷企業(yè)是經(jīng)紀(jì)公司還有明星本人！

真正的創(chuàng)作者，真正為各類娛樂產(chǎn)品付出勞動的人，收益到底是多少？也許單看與平均收入對比是不少，但從人們花費在其中的總額也即團隊收入里，分得的比例又是多少呢？

另外，界定一部作品是否侵權(quán)，標(biāo)準(zhǔn)在哪？由誰說了算？

倘若是平臺說了算，他們大可以只留下對自己有利的、吹捧作品的視頻，下架那些對自己不利的、抨擊的視頻。如此一來創(chuàng)作者的平臺就成了他們單方面輸出的輿論陣地。

如此一來，創(chuàng)作自由何在？這些原創(chuàng)作者連剪個視頻都如履薄冰，又談何文化輸出呢？

打擊盜版很簡單，但保護正版很難。或許我們該好好想想，該如何破壞與重建了。